Ceci n'est pas une pomme

«Tudo quanto vemos esconde outra coisa:

adoraríamos ver o que aquilo que vemos
esconde de nós...»(*)
René Magritte

1.
O espelho que a Ana pendurou na parede lateral interior da cabine de fotografias tipo passe era de dimensões iguais às do espelho fixo da cabine e estava à mesma altura.
No exterior da cabine, um tripé suportava uma máquina fotográfica apontada para o espelho da parede lateral da cabine.
Sincronizada a máquina exterior com a da cabine, tanto no número de disparos como no intervalo de tempo entre cada um deles, a Ana preparou o ensaio geral.
Introduziu as moedas na cabine, instalou-se no banco. Primeiro, de frente para o espelho lateral, de costas para a porta da cabine; depois, de frente para o espelho fixo da cabine, oferecendo o perfil esquerdo à máquina do exterior; finalmente, de frente para a máquina do exterior, de costas para o espelho lateral, com o perfil direito para o espelho fixo da cabine.

Consultadas as fotos, havia que corrigir a cadência das rotações do banco.
A intensidade da luz estava adequada.

2.
Primeiro take:
A Ana sentou-se no banco para cumprir a sequência de rotações.
A sincronia das máquinas funcionou; a rotação do banco entre cada pose esteve desajustada.

Segundo take:
A Ana sincopou as rotações; a exposição aos flashes foi quase perfeita; esteve segurança na pose.

Terceiro take:
A Ana manteve a primeira pose, i é, de frente para o espelho lateral; perfil esquerdo para o espelho fixo da máquina da cabine; de costas para a porta da cabine.
A rotação para a segunda pose correu bem. De frente para o espelho fixo da máquina da cabine, expôs-se com naturalidade.
A rotação para a última pose foi perfeita. Porém, para minha surpresa, a Ana ergueu a perna esquerda, pousou o tacão na extremidade do banco, travou a perna, cruzando os braços à sua volta. Sorriu com displicência.

Eu estava a seguir as sequências , a fotografar tudo, disparei com a agilidade possível.

«Resultou?»
«Não me parece, Pedro.»
«Então?»
«Procurei um instante em que o meu olhar e a sua imagem coincidissem...»
«É possível?»
«Parece-me impossível.»
«Vamos para casa. Sem o visionamento dos takes qualquer conclusão será precipitada.»

Magritte

«Passeou pelos espelhos dos dias
suas clandestinas alegrias
que mal se reflectiram desertaram»(1)
Ruy Belo

3.
Mais céptica do que o Pedro, a Ana sentou-se para avaliar o trabalho.
O primeiro take confirmou a excessiva ansiedade.
O segundo take correu lindamente. Estavam ambos de acordo, Porém, intuição da Ana
«É impossível ver o nosso olhar. Jamais será possível captar esse instante...»
No terceiro take, quando a Ana resolveu apoiar o pé na borda do banco, a imagem reflectida no espelho lateral, nas suas costas, é uma réplica da sua pose. Há duas Anas a olhar para o exterior da cabine. O mesmo sucede com o Pedro. A imagem projectada replica-o como se fotografasse a segunda Ana. O que era pura ilusão. («O olhar do observador, quando olha para o espelho, não é devolvido. O que conta é esse momento de pânico e não a sua explicação»(*) R. Magritte)
Excitado, o Pedro trincou uma maçã.
A Ana apenas foi capaz de pedir-lhe uma para ela.

A ambos pareceu ter escutado
«Ceci n'est pas une pomme!»

Magritte

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(*) «Magritte» de Marcel Paquet, Ed TASCHEN & PÚBLICO
(1) «Aquele Grande Rio Eufrates» Ruy Belo; Ed Presença